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      音樂劇《胭脂扣》:在經典回望中濃縮時代體察

      來源:金年會·誠信至上金字招牌  更新時間:2024-07-12 13:44:19


        作者:韓浩月

        李碧華的音樂中篇小說《胭脂扣》發表于1984年。1987年,劇胭經典根據小說改編的脂扣中濃同名電影上演,由香港演員梅艷芳和張國榮擔綱主演,回望成為時代佳作。代體時間來到2024年,音樂由蕭敬騰、劇胭經典張澤、脂扣中濃丁臻瀅、回望徐瑤等主演的代體音樂劇《胭脂扣》,于4月在上海開啟首輪演出,音樂它被認為是劇胭經典一部高度尊重原著同時帶有鮮明創新特征的原創音樂劇。

        音樂劇《胭脂扣》舞臺照。脂扣中濃出品方供圖

        從1984到2024,回望時間恰好40年,代體40年間世事變遷,情感觀念有頗大轉變,而成功塑造了《胭脂扣》如花、十二少角色的演員梅艷芳、張國榮,已經此情可待成追憶,因此音樂劇《胭脂扣》的公演,包含了紀念與回顧的情感意義,也濃縮了洗盡鉛華、細致入微的時代體察。

        音樂劇《胭脂扣》將故事發生地由香港改到了上海,劇中的人物關系、家庭矛盾、文化習俗、社會風情等,有了更多落地之處。新舊之交的上海灘,為如花和十二少的情感發展提供了更為開闊的空間背景,給劇作改編留下了極大的空間。該劇還將上海元素融入詞曲、人物性格、布景、服裝等多個方面,讓這個原本發生于上世紀40年代的香港故事,呈現出獨屬于海派文化的腔調與韻味。

        穿越、殉情、重逢,構成了《胭脂扣》三幕式戲劇結構,音樂劇在這個基礎上,把如花大鬧十二少訂婚宴、十二少與高老爺切磋愛情觀,濃墨重彩地進行了表達,不僅豐富了劇作層次,也強化了音樂劇的觀賞性,音樂先行,在這兩個情節上有充分的體現。由而,該劇的音樂創作給人留下深刻印象,比如十二少與高老爺的那場戲,使用了類似“灘簧小戲”的表演方式,生動活潑,使人看到這個悲劇故事當中也藏有世俗之美。對于嗩吶這一傳統樂器的使用,也使嗩吶本身所蘊含的激情、悲愴、惆悵、緊張、釋放等情緒擴延到了劇情中。

        《胭脂扣》的“人鬼情未了”故事,寫了情愛,但扣題卻是“痛與悔”,書中人物也不過凡夫俗子,有深情但卻不足夠深情,是真愛但期待總是落空,徹底的心碎與永久的失去,是PG電子·(中國)官方網站-IOS/安卓版/手機APP官網下載原版故事的內核。同樣的故事,到了音樂劇《胭脂扣》這里,“痛與悔”被轉化成了“真與癲”,折射了人性的多面與復雜。

        音樂劇《胭脂扣》“癲”的氣質,也許并非創作者本意,但觀眾賦予的觀感,與劇作形成了一次虛擬與現實之間的互動。這版故事的“癲”由幾點構成:首先,舊社會環境的不寬容,把一對向往愛情的男女牢牢地按在原地,于是瘋癲成為他們的本能反應與命運終點;其次,在愛與恨互相交織的人生窄縫,瘋癲是他們穿過這條窄縫的唯一方式;最后,舞臺上的故事颶風,吹到現實中是輕微的反諷,如果讓觀眾產生“癲”的印象,也在情理之中。

        戲劇的形式可以靈活多樣,在表達上也可以充滿想象力,但在故事的底層以及角色的情感邏輯方面,一定要以“真”打底。體現在音樂劇《胭脂扣》上,可以看到或感受到:當時的社會偏見與陳腐家庭觀念是真的,對于男女性別的不同定義與理解有著很大差異是真的,對于個體與個性的壓迫,對于自由與真情的驅逐等,都令人感同身受,正是有了這份“真”,如花和十二少跨越階層的愛得到觀眾的支持,并將這份情感也劃歸到“真”的行列。為了更符合現代女性審美,主創對如花這個角色進行了適當調整,也對其他愛情線做了更符合現代愛情觀的重設。在現代人不斷追問和求索“真愛”的當下,音樂劇《胭脂扣》以一份“真”做出了解答。(韓浩月)

       


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